琅琊台刻石

出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第55页（836字）

【简介】：

始皇二十八年(公元前219)东巡登琅琊而立。传李斯书。石旧在山东诸城县琅琊台，后移置山东省博物馆，一九五九年移置北京中国历史博物馆。石高129cm，宽67.5cm，厚37cm。小篆。四面环刻。泐甚，仅西面十三行八十六字淸晰。爲秦刻石最可信的一种。上海书画出版社《秦铭刻文字选》收入。台湾大衆书局出有影印本《泰山琅琊台刻石》。《中国美术全集》书法篆刻编(1)收入。

【集评】：

淸康有爲《广艺舟双楫》：“《琅琊》秦书，茂密苍深，当爲极则。”杨守敬跋云：“嬴秦之迹，惟此巍然，虽磨泐最甚，而古厚之气自在，信爲无上神品。”

【赏析】：

《琅琊台刻石》与《峄山刻石》、《泰山刻石》，同爲秦篆正体，从书风的整体面貌上看，它们有很多相同或相通的地方。这一方面是由于刻石颂德的功利倾向，力求作品书风的茂密与巍然，用来昭示大秦帝国一统天下的煌煌功绩；另一方面，也是秦朝统一文字的标凖，所以它们皆不失工整严谨的作风。但从微观上看，三者又各有特点。与另外二刻相比，《琅琊台刻石》的用笔，除藏头护尾、中锋运行、宛转而周到外，更表现出了活泼的特色。笔画行进的轻重、缓急，都有明显的流露。特别是笔画端部的处理，更注重内在力量的裹藏与呼应，所以总给人一种动的感觉。《琅琊台刻石》活泼的意趣还表现在它的结体上。例如左右两部分的合体字，错落布置，形成对比，有的还造成险势，显得多彩多姿，而又不失对称与均衡。

小篆书体，与隷、楷、草不同，它是一种沉稳的美、内在的美，故难于活泼生动，因而书写要求就更高。要达到这一点，必须在一些笔书的微妙处理中，追求它内在势能的积聚与转换。唯如此，才能求得气通，才能求得变化。《琅琊台刻石》在此点上，爲我们提供了有益的啓示。