慧双造像记

出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第298页（728字）

【简介】：

北魏永安三年(530)七月刻。正书。十六行，行二十字。文下题名十一行，像旁有小字题名四行。额阳文篆书九字。旧在河南武陟林村崇宁寺。后移城内东街吴公祠马神庙。《中国书法大辞典》着录。

【赏析】：

刘熙载说：“书要心思微，魄力大，微者条理于字中，大者磅礴乎字外”，又说：“书尙淸而厚”。《慧双造像记》便足以当之。

这是一件佳作，可与《郑文公碑》、《张玄墓誌》等量齐观。字裏行间流露出魏碑共有的深厚质朴、雄浑憨厚特点，但与那些粗糙用笔，草率结体，画面上杂芜混乱的作品相比，绝然相反。这件作品是精緻的，是作者情趣和功力的完美体现，伟岸和刚劲是伴随着雍容大度而来的，笔画沉稳之下有潜流，丰盈紥实，这比那些锋芒外露的书家高明得多。太露了，一切在外，内涵多空虚，也给人以逼迫感。结体的技巧是寓奇巧于方正之中，外形堂堂正正，内部则多有巧妙变化，如“啓”字，在作者笔下形体变异，“戈”笔力敌千钧，如入无人之坟，上部气字轩昂，舒展猿臂，然后一“口”字安详地鎭于其下。“露”字也极精密，“雨”盖笼罩四野，“足”部呈蹲踞状，而轮到“各”部来发挥，三部严密一体，这样的造型能以小见大，寓趣味于整肃之中，殊爲不易。自然，这与用笔的精美分不开，倘若都如短而粗的短条，是无论如何达不到此境界的。此碑是一面镜子，它提醒人们去思索北魏书家的这种变化，这些书家认识有高下前后之分，此作者属于超前型，他比其他书家更有灵性和更富于创造。他是一个成熟的书家。这件上乘之作，将会深深爲人们所喜爱。