致子眉行书信札

出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第1337页（738字）

【简介】：

近代·傅增湘书。纸本。行书。凡二十三行。刊于《民国时期书法》(中)。

【赏析】：

世间流传的书法精品，往往不是书家正襟危坐着意製作的产物，而是心无芥蒂信手率意所成的自然之作，正所谓无意于书乃佳。这是一种奇怪的然而又是眞实的艺术创作规律。正因爲如此，元代张晏道破此中道理：“告不如书简，书简不如起草。盖以告是官作，虽端楷终爲绳约，书简出于一时之意兴，则颇能放纵矣。而起草又出于无心，是其心手两忘，眞妙见于此也。”傅增湘的《行书信札》令人信服地看到这一点。

这一通信札笔随意行，脱去矜气，落尽豪华，尽得自然之妙。书家虽不经意作书，无意将手迹留与后人赏评，但由于精熟的传统功力和高深的学识修养使然，笔下闪转腾挪间仍是形神兼备意趣横生。品其韵味淳雅可窥出胎息东晋王氏一门，甚至有王珣《伯远帖》的遗意。而其用笔或内擫或外拓自由往来不拘古法，笔端抑扬顿挫使转牵连，我行我素颇见自家性情。藏锋处浑厚蕴藉—如捧诵书卷的儒雅学者，露锋处毫芒咄咄逸兴出神。书家笔下很富于变化，相同笔画善用不同写法，如“人”、“入”二字之捺画，前者写作长点，末笔轻顿提以藏锋收笔，后者以一波三折重重捺出，笔法不同精神顿异。书家之笔纵横牵掣颇如人意，横、直画粗重而不僵滞，使转十分轻捷灵妙，牵丝婉转流畅未乏劲利，足见功夫不浅。此札杂行、楷、草体于一篇之中，体势纵长者任其纵长，横扁者随其横扁，前后浑然一体毫无着意变化之嫌。书家将意匠经营的巧妙如羚羊挂角般化入自然率眞之中，表现了功力更抒发了性情，堪称一篇佳作。