钱松

出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第1561页（1177字）

钱松(1807—1860)的篆刻，从浙派中走进去，又从浙派中走出来，成爲异军突起之旅。

“孟皋摹古”(图一)一印，篆法圆浑，逈异于浙派白文印那样方折；在圆转中仍存浑厚，墨意饱满，蕴藉含蓄。他自述刻印曾说：“予则直沿其原委秦、汉，精赏者以爲何如?”(“米山人”印款)这方印就是从汉印中来的，而又有自己的个性，汉印的起笔、收笔处，以方笔爲多，钱松却用刀体现圆笔，他曾说：“篆刻有爲切刀，有爲冲刀，其法种种，予则未得，但以笔事之，当不是门外汉。”(“蠡舟借观”印款)“以笔事之”来讲刀法，这是他的卓见。

“范五”(图二)一印，虚实悬殊，对照鲜明。由于“五”字笔划少、形体长，所以把“范”字的草头伸长，用夸张的手法，就与“五”字取得对应，在气势上产生一种勃勃向上的感觉。细画轻捷，像随手而披；粗画厚重，沉着含蓄。“范”字的下半部写得很紧，与上部的“艸”伸得很长，又成爲对照，有“紧”才能助“长”，这是矛盾的统一。这类印对后来的吴昌硕篆刻很有影响。

“稚禾八分”(图三)一印，据作者在印跋中说是仿元朱文印的。我们试把赵孟頫的元朱文印加以比较，有明显的不同：在章法布局上更有艺术性，如“稚”旁的“禾”与“八”的捺笔相连；“禾”字的头上斜笔与“分”字相粘，使整个印面连成一个欹斜、参差、错综的意境，旣简单，又复杂，疏落自然，密集有致。在篆法上，四个字没有一个平直的笔划，各用圆、斜、弯的笔势；弯笔的向、背，彼此互爲配合，溶成一体。这些都比赵孟頫的元朱文印大有不同，有明显的发展。钱松说：“坡老云：‘天眞烂漫是吾师’，予于篆刻得之矣。”(“集虚斋”印款)在这印中可以窥见他的篆刻艺术审美观。

“定生印信”(图四)是仿汉铜铸印的。这是一种方篆的朱文印，他刻这一类的印不少，也颇有特色。在布局上字与字的间距较紧密；笔划方折中又带圆浑；用刀比较奔放，任它粗细残损，古朴中有新意。他刻这一路印最大的特点是：工、写结合。明·徐上达说：“如画家一般，有工有写，工则精细入微；写则见意而止。工则未免脂粉；写则徒任天姿。故一于写而不工，弊或过于简略而无文；一于工而不写，弊或过于修饰而失质。必是工写兼有，方可无议，所谓旣雕旣琢，还反于璞是也。”(《印法参同》)这一段话可以作爲钱松这类印的说明。