溪山行旅图

出处：按学科分类—艺术 中国青年出版社《中国书画鉴赏辞典》第244页（1002字）

【作品赏析】：

画幅正中有山峰巍然耸立，壮气夺人，给人以“高山仰止”之感。

山顶有密林，山谷深虚处一瀑如线，飞流百丈。画面前景，溪流从突兀巨石间奔腾流注，山间路上，旅人驱赶着驮运的驴马缘溪行进，它们的微小映衬出巨石、古木、高山、大壑的雄伟，也使幽静的山林增加生气，起到点题的作用。画幅中腰的山岚雾霭，把正面山峰和中景林木、寺观隔开，使幽暗郁茂的古木突现在蒙蒙雾霭之前，拉开了山峰和低处山林的空间距离，构成“孤峰露苍骨，疏木耸坚干”，“冈原草木秀，溪谷云霞媚”的境界。(文同题范宽画)这正是范宽特有的艺术境界。《溪山行旅图》用笔坚劲有力，全用浓墨皴擦、点划，不加晕染，“昏黑中层层深厚”。(《黄宾虹画语录》)这种画法成功地表现了山石、林木、屋宇、流水的质感和空间感。

范宽，又名中正，字中立。

一说本名中正，字仲立，因性情宽厚，人称之为范宽(但此说不可信，《溪山行旅图》、《雪景寒林图》树间均有“范宽”及“臣范宽制”字样)。华原(今陕西耀县)人，北宋前期山水画家，宋仁宗天圣(1023－1031年)时尚在。

他“仪状峭古，进止疏野，性嗜酒好道。”曾卜居终南、太华山林中，深入体验研究秦中山水的风神气骨。

他认为绘画不应单纯摹仿古人，而应该反映现实生活，表现画家主观情思。“前人之法未尝不近取诸物，吾与其师于人者，未若师诸物也。吾与其师于物者，未若师诸心。”(《宣和画谱》)由于他对秦陇山水有深入的观察和真切的感受，因而使他能够创造出如此壮伟、崇高的艺术境界。

历代评论家把范宽与董源、李成并列为北宋山水画三大家。

米芾更认为范宽画品高于李成，“本朝无人出其右”。

(《画史》)明代董其昌跋《溪山行旅图》，评为“宋(山水)画第一”。现代画家徐悲鸿称赞《溪山行旅图》，谓：“中国所有之宝，故宫有其二：吾所最倾倒者，则为范中立《溪山行旅图》，大气磅礴，沉雄高古，诚辟易万人之作。此幅既系巨帧，而一山头，几占全幅面积三分之二，章法突兀，使人咋舌。”(《故宫所藏绘画之宝》)

《溪山行旅图》可以当之无愧地作为中国山水画高峰时期杰出的代表。。

宋 范宽 轴 绢本墨笔 高206．3厘米 宽103．3厘米 藏台北故宫博物院