清溪渔隐图

出处：按学科分类—艺术 中国青年出版社《中国书画鉴赏辞典》第318页（919字）

【作品赏析】：

画面表现的是夏雨初收后的渔村。

近景林木苍郁，几株大树倚石而立，浓荫之下巨石突兀；山溪蜿蜒而下，水磨房临流而立；远处沙岸迷茫，芦苇之中有一老人瑟缩于船头，横竿垂钓，点出主题。整个构图新奇多变。近景的大树交错有致，无罗列呆板之气，用不同造型及墨的浓淡掩映推移拉开了空间；山溪的蜿蜒曲线使近远景融为一体，水磨房和小桥穿插其中，既丰富了山溪的变化，又活跃了画面的气氛。水面采用大片空白留出的方法，和近景的大块黑色形成对比，使画面视野开阔，表达出一种清新幽远的境界。

此图笔墨十分精练，是李唐南渡后的风格，和范宽那种骨体丰健、皴擦严谨、墨色积染浓厚的风格迥异。这种画法删繁就简，水墨齐下，阔略豪放，线面结合，形成元气淋漓的拖泥带水皴。《清溪渔隐图》是这种风格的代表作。近景的大树树干勾勒粗犷，线的运行顿挫有力，墨色变化寓于其中，表现出树干厚重的体积。树干洒笔无勾，近浓远淡。大片坡石，先用浓墨大笔以侧锋作阔长的大斧劈皴，细部复加以短而略方的小斧劈皴，皴完后以淡墨冲之或以清水破晕，皴染结合，在大片的湿笔中，又结合“飞白”枯笔，使墨色于鲜润清新中又有苍劲浑厚之意。这种轻快有力的涂扫，出色地表现了山石的体面、明暗关系，尤其山石的浓淡交错处用笔既厚重，又锋利，使山石坚硬的质感跃然于画面。这种勾皴的一次完成是李唐后期成熟的技法。

李唐(约1050－1150)字晞古，河阳三城(河南孟县)人，徽宗时画院待诏。

南渡时，他到临安(杭州)已年近八十。当时其山水画未得时人所重，一度生活穷困。

建炎间，由太尉邵渊推荐为画院待诏，声誉日上，被授予金带。绘画以山水为主，人物亦得一时之重。

其山水初法李思训，所以能作青绿，并善把水墨和青绿结合起来。以后更多取法荆浩、范宽，创大斧劈皴，风格伟昂有气势，喜作长图大幛。人物绝类李公麟，画牛亦得戴嵩遗法。对南宋画院，尤其对马远、夏珪风格的形成都有较大影响，为南宋四大家之首。

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宋 李唐 卷 绢本墨笔 纵25．2厘米 横144．1厘米 藏故宫博物院