水仙子·夜雨

出处：按学科分类—文学 江苏文艺出版社《历代怨诗趣诗怪诗鉴赏辞典》第266页（1623字）

【原文】：

一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。

落灯花，棋未收，叹新丰孤馆人留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。

【原文作者】：徐再思

【鉴赏】：

徐再思(约1320年前后在世)，字德可，嘉兴人，生卒年均不详。

这首散曲，题为《夜雨》，主要内容则是写雨夜的游子情思。

前两句先写秋夜雨景。

作者选择了在中国古典诗词中具有传统表现力的两样事物——“梧叶”和“芭蕉”——来绘制雨景，表达愁思。

“一声梧叶一声秋”，梧叶飘落，表明秋天已经来临；梧叶落地有声，写出落叶之湿沉，暗示“雨”字；“一声”与“一声”相对，极状梧叶越飘越多，秋气逼来之紧。

“一点芭蕉一点愁”，雨点打在芭蕉上，恰似打在心上，引起无限愁思。“一点”与“一点”相对，形容愁思之多犹为雨点。这两句用“一声”“一声”、“一点”“一点”，重在写其所闻，而略写其所见，正是扣住了题目上的“夜”字。写景是为了抒情。

写秋，写夜，写雨，都是为了突出“愁”字，为了下文抒怀制造相宜的环境气氛。

“三更归梦三更后。”回归故乡，是作者日思夜想的一桩心病。归思而成梦，可见它是如何日日夜夜地缠绕着诗人的心灵。

直到“三更”才能开始作归乡之梦，说明诗人在三更之前因思念故乡难以安寝；“三更”始作归梦，此梦自然只能成于“三更”之后。“三更”对“三更”，极言入睡之迟，好梦难成，一则表思乡之苦，二则为下面回写“棋未收”从时间上预作安排。“落灯花，棋未收”。“落灯花”即灯花落，写烛已点尽，回应“三更”，以示时间之长；“棋未收”，刚下过的棋子还散在棋盘上，懒得收拾。

诗人乡愁萦怀，孤寂难耐，便在雨夜邀人下棋，而棋后竟懒于收拾棋子，便表明思乡之愁非但未能排遣，反而越下越闷了。“叹新丰孤馆人留。”“新丰”，地名，位于今陕西省昭应县境内。作者是浙江省嘉兴人。

游子远离故乡，客居孤馆，秋风增忧，夜雨添愁，无法排遣，只有长叹了。诗人之所以“三更归梦三更后”，之所以迟迟不能入睡，我们从这个“叹”字上可以看到他转侧床头的苦状。

那么，诗人为何日夜想着归乡呢?他为什么叹息，有什么愁苦呢?最后三句从正面作了回答：“枕上十年事，江南二老忧，都到心头。”“枕上十年事”，固然是指夫妻间的相亲相爱，但并不仅限于此。十年来，夫妻患难与共的种种经历，欢乐和痛苦的种种回忆，人世炎凉的种种遭遇……都包括在这个“事”字之中。爱妻固可怜，二老尤可忧。父母年事越来越高，非但不能安享晚年清福，反而要为远游的儿子操心，自己心中怎能不感到痛苦和悔恨呢!这一切，就是诗人愁苦思虑的具体内容，就是诗人叹息难眠的心头怨绪，就是诗人日夜急欲归乡的直接原因。这支散曲与张可久的《秋怀》，在风格上正好相反，它的结句直抒胸臆，辐照全曲，将悲秋、愁雨、归梦、叹孤一并收束，落入心头，结到曲终，感情的抒发显豁而有力。

善用数词，尤其是将有关数量词成对使用，是这首散曲的一个特点。以“一声”与“一声”相对而状秋逼之紧，以“一点”与“一点”相对而示愁思之多，以“三更”与“三更”相对而写入睡之迟，都对感情的抒发起了强化夸饰作用。

“十年”和“二老”虽非同词对用，但属概数与确数对用。“十年”，会有多年往事如过眼烟云、似一觉梦幻之叹；“二老”则实指双亲，确而不泛。作者在其他散曲中也常喜欢用数字表情达意，而且同样用得很好。

现抄录《春情》一首如下，以供欣赏：

九分恩爱九分忧，两处相思两处愁，十年迤逗十年受。几遍成几遍休，半点事半点惭羞。三秋恨三秋感旧，三春怨三春病酒，一世害一世风流。