如梦令·柳絮

出处：按学科分类—文学 上海古籍出版社《红楼梦鉴赏辞典》第277页（906字）

【条目出处】：见第七十回

【释文】：

此词作者为史湘云。

探春在大观园发起成立海棠诗社，其时在秋季八九月间。第一次开社即由探春作东，限韵赋白海棠；第二次由史湘云作东，预拟十二题作菊花诗。此后，诗社中断。到次年暮春，因林黛玉写了一首《桃花行》，众人商议重建“桃花社”，推黛玉作社主。读者看到这里，以为这次一定要写桃花诗了，谁知后来不是赋桃花而是咏柳絮，不是作诗而是填词。这一出人意料的情节安排，是因湘云无聊之际见柳花飘舞，偶成《如梦令》一首，引起众人填词咏柳絮的雅兴。而曹雪芹之如此构思设计，除了使笔墨变化莫测，收到出人意表的艺术效果外，可能有两层深意：一是借用谢道韫故事，赞美钗、黛诸人的咏絮之才；二是暗示诸人之命薄如柳絮以及后来群芳飘零的悲剧结局。

湘云的这首《如梦令》，被众人评为“情致妩媚”，名次排在钗、黛之后。

词是咏柳絮，却通篇不见“飞絮”、“杨花”等字样，看来是紧守沈义父在《乐府指迷》中所提出的“咏物词最忌说出题字”的主张。起调“岂是绣绒残吐，卷起半帘香雾”两句中，以吐绒、香雾指飘舞的柳絮，在修词手法上是暗喻，即只见喻体，不见本体。“卷起半帘”四字说明是卷帘时所见。就观景角度而言，这两句一近一远：近观柳絮朵朵，疑是吐绒；远望飞絮蒙蒙，如烟似雾：合起来写足了柳絮的形态和动态。

词的中间两句承上启下，由景入情：上句“纤手自拈来”，推出帘边之人，并点明词的抒情主人公为女性，所抒之情为闺思；下句以鹃、燕衬托人物，烘染暮春气氛，并逆挽上句，说明柳絮虽能“拈来”，但春光难留，只是“空使鹃啼燕妒”而已。这就自然地引出了直抒闺中人惜春之情的结拍三句。“且住，且住”两句从辛弃疾《摸鱼儿》词中的“春且住”句化出，以复句形式加重语气，并紧接着补以“莫使春光别去”一句，就加倍强烈地表达出伤春的情怀和留春的愿望。

当然，柳絮的飘落、春光的别去是挽留不住、无可奈何的。

这首词象征的正是湘云的凄凉身世，暗示的是她终于远别众人、流落异乡，如她的判词所说的“湘江水逝楚云飞”的结局。