喜春来过普天乐

出处：按学科分类—文学 汉语大辞典出版社《元曲三百首辞典》第116页（912字）

【原文】：

琉璃殿暖香浮细⁽¹⁾，翡翠帘深燕卷迟⁽²⁾，夕阳芳草小亭西。闲纳履⁽³⁾，见十二个粉蝶儿飞。

一个恋花心，一个搀春意⁽⁴⁾。

。一个翩翻粉翅，一个乱点罗衣。一个掠草飞，一个穿帘戏。一个赶过杨花西园里睡，一个与游人步步相随。一个拍散晚烟，一个贪欢嫩蕊。那一个与祝英台梦里为期⁽⁵⁾。。【曲牌名】：中吕

【原文作者】：赵岩

【意译】：

精美的房舍中飘浮着一缕缕暖香的细烟，翡翠色的珠帘高高卷起，迎来晚归的燕子。

夕阳中，踏着芳草来到花园的小亭西面，悠闲间纳上鞋子。只见十二只粉蝶儿飞来飞去。

一只蝶儿恋着花蕊不肯离去，一只争抢着春意。一只翩翩翻动着翅膀，一只在我的罗衣上点来点去。一只掠过草地，一只在珠帘间穿来穿去嬉戏。一只赶过杨花在西园里休憩，一只与游人步步相随。

一只翅膀忽闪忽闪将傍晚的炊烟拍散，一只开心地吸着花朵的嫩蕊。还有一只与祝英台在梦中相随、比翼齐飞。

。【点评】：

这是一支写景物的曲子，事实上是由[喜春来]和[普天乐]两个曲牌组成。

曲牌名中的“过”，就是带过、连带的意思。前面五句是[喜春来](到“见十二个粉蝶儿飞”)，写春天傍晚庭院的景色，字面上没有写人，但人物已经在景物中出现了，“闲纳履”，就是一位小姐闲散地步入花园。

她看到了什么?看到十二个粉蝶儿。其后是[普天乐]，十一个句子，逐句描写不同的粉蝶儿的形态，很有特点。

作者是以曲子中人物的视线、视角来描写的，犹如现在影视作品中的摇移镜头，一个一个描写，每个粉蝶儿各有不同、各有特点，非常富有动感。这不仅体现出作者或者说曲中人物观察的细致，更反映了此时此境中的心情。

试想，如果不是因为锁在深宅大院中寂寞、孤独，哪有心思细细数粉蝶儿并且逐个形容?蝴蝶的活泼、自由，也反衬出少女对它们的羡慕。最后用了祝英台的典故，有两个作用：一是[普天乐]曲子的格式只有十一句，用了祝英台的故事，其实写了一对，一句就表现了两个蝶儿；二是祝英台的爱情故事家喻户晓，用这个典故收尾起着画龙点睛的作用，少女怀春、向往美好爱情的情怀跃然纸上。