一枝花（套数）

出处：按学科分类—文学 汉语大辞典出版社《元曲三百首辞典》第178页（1716字）

【原文】：

湖上归⁽¹⁾

长天落彩霞，远水涵秋镜⁽²⁾。

花如人面红，山似佛头青⁽³⁾。生色围屏⁽⁴⁾，翠冷松云径，嫣然眉黛横⁽⁵⁾。但携将旖旎浓香⁽⁶⁾，何必赋横斜瘦影⁽⁷⁾。

[梁州]挽玉手留连锦英⁽⁸⁾，据胡床指点银瓶⁽⁹⁾。素娥不嫁伤孤零⁽¹⁰⁾。想当年小小⁽¹¹⁾，问何处卿卿⁽¹²⁾。东坡才调⁽¹³⁾，西子娉婷⁽¹⁴⁾，总相宜千古留名。

吾二人此地私行。六一泉亭上诗成⁽¹⁵⁾，三五夜花前月明⁽¹⁶⁾，十四弦指下风生⁽¹⁷⁾。

可憎⁽¹⁸⁾，有情，捧红牙合和《伊州令》⁽¹⁹⁾。万籁寂⁽²⁰⁾，四山静，幽咽泉流水下声⁽²¹⁾，鹤怨猿惊。

[尾声]岩阿禅窟鸣金磐⁽²²⁾，波底龙宫漾水精⁽²³⁾。夜气清，酒力醒。宝篆销⁽²⁴⁾，玉漏鸣⁽²⁵⁾。笑归来仿佛二更，煞强似踏雪寻梅灞桥冷⁽²⁶⁾。。【曲牌名】：南吕

【原文作者】：张可久

【意译】：

落日时，广阔的天空铺满了彩霞，远处秋水盈盈明净如镜。

艳丽的鲜花像美人的脸庞，远远的山岭呈现一片苍青。湖光山色就像着色的画屏，山径边松林森森，苍翠清凉，远山蜿蜒横曳嫣然动人。我伴着娇柔美丽的佳人，何必去赞美梅花的横斜疏影。

挽着玉手在花丛中流连忘返，坐在胡床上赏月，用银瓶畅饮。

那嫦娥在月宫里想必是寂寞孤零。又想起当年的苏小小，问卿卿她今在何处?苏东坡才华横溢，西施美貌娉婷，“淡妆浓抹总相宜”千古名句成为佳话。我二人在此处游玩，在六一泉亭赋诗吟曲，十五夜看花赏月，手指飞舞，琴弦发出乐音。多么可爱啊，多么深情啊!打着红牙檀板伴奏《伊州令》。四山静谧，万籁俱静。乐曲奏到微弱处就像流水下滩时的哽咽，使仙鹤为之哀怨，猿猴为之惊愕。

在山坳的佛寺里传出敲击金磬的声音，看水中好像是龙宫漾着水晶。深夜空气清新，微风吹来酒也微醒。

薰香已经燃尽，玉漏还在发出滴水的声音。兴犹未尽地归来，已经二更时分，此行远胜于当年孟浩然到灞桥踏雪寻梅的情景!。

【点评】：

张可久仕途失意，陶醉于山水诗酒的风流生活。

这一篇套数描写作者携美人同游杭州西湖、尽兴而归的经过，表现了他的一个生活片断。此套曲为元曲中之名篇，与马致远[双调·夜行船]《秋思》齐名。

李开先《词谑》评曰：“张小山《湖上晚归》[南吕]，当为古今绝唱。世独重马东篱《北夜行船》，人生有幸不幸耳。

”明沈德符《顾曲杂言》称：“若散套虽诸人皆有之。惟马东篱‘百岁光阴’、张小山‘长天落彩霞’为一时绝唱，其余俱不及也。”

这篇套数分三个段落，第一段[一枝花]描绘西湖黄昏的景致；第二段[梁州]写携美人同游西湖的情景；第三段[尾声]写游毕深夜归来。整套曲子不离西湖美景，然而重点却是写人，“但携将旖旎浓香，何必赋横斜瘦影?”通过景的烘托，人的活动，抒写诗人流连湖光山色之间的欢快情绪和携美人同游的乐趣。

这篇套曲充分显示出作者所写散曲意境幽远、清丽委婉的风格。

在艺术描写方面很有特色。

一是写景与写人融为一体。第一段写西湖晚景时巧妙运用拟人手法，如“花如人面红”，“嫣然眉黛横”等；而第二段写美人时，又与似锦繁花、朗朗月色交融在一起，写美景如同美人，写美人又如同美景，美景与美人融为了一体。

二是写景与抒情融为一体，作者所写之景，无一不抹上感情色彩，“长天落彩霞，远水涵秋镜”，心境何等平和纯净，“三五夜花前月明，十四弦指下风生”，欢愉心情跃然纸上。曲尾把这次夜游与孟浩然踏雪寻梅相比，更流露出作者欢乐自得的情绪和远避尘世的思想。三是大量化用前人名句，并独创俊语，从而生发新意，构筑意境。

“东坡才调，西子娉婷，总相宜千古留名”，化用苏轼《饮湖上初晴后雨》诗意，又生发出新的意蕴，使“吾二人此地私行”更加诗化，更加美化。