中国新文学大系·诗集·导言

出处：按学科分类—文学 广西人民出版社《中国现代文学词典第四卷诗歌卷》第393页（604字）

收于1935年10月上海良友图书公司版《中国新文学大系·诗集》。本文是新诗第一个十年的概括和总结。作者以高瞻远瞩的眼光与兼容并蓄的胸怀，回顾了新诗从诞生到发展的历程，对十年间的诗坛作了全景式的观照，对这时期诗歌内容与形式的演化变迁、风格流派的起伏消长，作了概括的描述，对较有影响的诗人诗作作了简明精当的评介。文章将中国诗歌变革的渊源追溯到晚清的“诗界革命”，而确认新诗的诞生“最大的影响是外国的影响”。它把十年来的诗坛分为三派：自由诗派、格律诗派、象征诗派。认为“五四”时期的新诗是“从诗体解放入手”，以胡适《谈新诗》为理论指导。在内容上，是人道主义；在形式上，是音节的自然化与用韵的自由化。这时期胡适的说理诗，康白情、俞平伯的写景诗，“湖畔诗人”的爱情诗和小诗等，统称为自由诗派。代表浪漫主义、感伤主义的郭沫若，是这派的一支异军。格律诗派着重表现了新诗形式建设的要求，最早可追溯到刘半农“重造新韵”与“增多诗体”的主张。第一个有意实验的是陆志韦。而作为流派的形成，则是在北平的《晨报诗镌》。其中闻一多的理论最详明，徐志摩则是更为世所知的诗人。李金发引进了法国象征诗人的手法，开创象征诗派。后期创造社三诗人及戴望舒、姚蓬子也属此派。其内容大半是情诗，与格律派相同的是都讲究用比喻，不同的是不再歌咏人道主义了。本文对中国现代新诗的发展，有着重要的理论指导意义。