潜对话

出处：按学科分类—文学 湖北人民出版社《文艺心理学大辞典》第441页（769字）

法国新小说派娜塔丽·萨洛特提出。

用来表现人物内心活动的复杂性和多样化的一种艺术手法。萨洛特认为，新小说的兴趣中心已不再像传统小说那样仅仅是列举性格和境遇，也不再是陈述风俗，而是探索人们的心理世界，探索隐秘在人们行动后面的部分。所以，仅仅用言词的对话是不够的，小说还应该写人物潜意识里的对话即潜对话。

通过这些手段，作家才能写出人与人之间的交流与默契，借自由流动的意识构造作品。

那隐藏在人物内心独白后面的东西，是一团数不尽的感觉、形象、感情、回忆、冲动以及任何内心语言也表达不了的小动作。它们拥挤在意识的门口，组成一个个密集的群体，突然冒出来，又立即解体，以另一种方式组合起来，以另一种方式再度出现。

它们是由感觉、形象、情感、回忆组成的群体，穿过或贴近内心独白的那一层薄薄的帷幕，通过表面上看来无关重要的一个言词甚至一个眼神表现出来。这个充满混乱和冲动的世界即潜世界，用以表现这个潜世界的写作方法，即潜对话。

潜对话能够表现人物丰富的内心世界。内心活动试图在对话本身中展开，而对话不过是结局或终点，在对话与潜对话之间展开着一场紧张的、微妙的争斗。

这就使读者经常保持紧张，因为他知道这里每个字都有用。巧妙地撒在对话中的格言、粗俗的话、矫揉造作的话、东拉西扯的话，并不像在普通小说中那样是一些作者为了使人物更好认、更熟识，更“生动”而放在他们身上的标志。

人们可以感觉到，那是真实可信的、现实中本来就有的东西，是内心大量的、混杂的活动的结果。从外部觉察到这些活动的读者可以在一瞬间掌握它们，却没有时间也没有手段来分开和说出它们的名称。潜对话丰富了小说创作的技巧。

用潜对话深入到人物的潜意识世界里，才能拨开人物活动表面的种种雾障，发掘意识下的“潜在的真实”，从而表现正在形成的心理活动和“灵魂的颤抖”。