镜赋

出处：按学科分类—文学 天津古籍出版社《汉魏六朝小赋译注评》第251页（1710字）

天河渐没⁽¹⁾，日轮将起。燕噪吴王⁽²⁾，鸟惊御史⁽³⁾。玉花簟上，金莲帐里⁽⁴⁾。始折屏风，新开户扇。朝光晃眼，早风吹面。临桁下而牵衫⁽⁵⁾，就箱边而着钏⁽⁶⁾。宿鬟尚卷⁽⁷⁾，残妆已薄。无复唇珠⁽⁸⁾，才馀眉萼⁽⁹⁾。靥上星稀⁽¹⁰⁾，黄中月落⁽¹¹⁾。镜台银带，本出魏宫⁽¹²⁾。能横却月⁽¹³⁾，巧挂回风⁽¹⁴⁾。龙垂匣外，凤倚花中。镜乃照胆照心⁽¹⁵⁾，难逢难值。镂五色之盘龙⁽¹⁶⁾，刻千年之古字。山鸡看而独舞⁽¹⁷⁾，海鸟见而孤鸣⁽¹⁸⁾。临水则池中月出，照日则壁上菱生⁽¹⁹⁾。暂设妆奁⁽²⁰⁾，还抽镜屉⁽²¹⁾。竞学生情⁽²²⁾，争怜今世⁽²³⁾。鬓齐故略⁽²⁴⁾，眉平犹剃⁽²⁵⁾。飞花砖子⁽²⁶⁾，次第须安⁽²⁷⁾。朱开锦蹹⁽²⁸⁾，黛难油檀⁽²⁹⁾。脂和甲煎⁽³⁰⁾，泽渍香兰⁽³¹⁾。量髻鬓之长短，度安花之相去⁽³²⁾。悬媚子于搔头⁽³³⁾，拭钗梁于粉絮⁽³⁴⁾。梳头新罢照着衣⁽³⁵⁾，还从妆处取将归⁽³⁶⁾。暂从弦系⁽³⁷⁾，悬知缬缦⁽³⁸⁾。衫正身长，裙斜假襻⁽³⁹⁾。真成个镜特相宜，不能片时藏匣里，暂出园中也自随。

【译文】：

夜空上的天河渐渐隐没，一轮初日即将升起。燕子的喧噪唤醒了吴王，群鸟的鸣叫惊醒了御史。睡在金莲帐里花蕈席上的女子已醒，把屏风折起，门扇打开。朝霞晃耀人眼，晨风迎面吹拂。她走到衣架前穿衣，来到奁匣边取出金钏戴好。前夜的发髻还卷着，脸上的脂粉却已经淡薄。嘴唇不再像珠玉般泽润，额眉间只留下梅花妆的萼痕。面颊的涂脂稀疏了，额头上圆月般的妆饰也脱落，镜台饰着银带，原出自魏宫。镜台上还放着却月钗，挂着回风扇。一边是龙形挂钩，伸出匣外，一边是凤状的镜架倚偎着花朵。神奇的镜子能照见人的肝胆，颇为举世罕见。镜子还雕有五色盘龙，以及千年的古字。在镜前山鸡会独自起舞，海鸟会顾影悲鸣。池水映照在镜面，犹如捧出一团明月，在阳光下以镜照壁，在壁上会留下菱花般的投影。安排好梳妆用的镜匣，拉开镜屉准备梳妆。女子努力作出动人的情态，邀取当今帝王的欢心。已经很整齐的鬓发还要刻意修整，本来就很平的眉脊还要再剃一剃。花团锦簇的方砖，按次序构图分明。铺好朱红色的绣锦地毯，黛石蘸上用油和好的檀灰。润面涂唇用甲香煎香脂，护发油膏用香兰浸成。对镜度量鬓髻的长短，仔细安排插花的距离。把媚子悬挂在玉钗上，钗梁用扑粉擦得很光洁。梳罢头在着衣大镜前照视，又从梳台取过一面小镜，看一看镜上的小系绳，照一下发髻是否合心意。衣衫端正，显得身材修长，斜披的裙、裾有扣襻牵合。人与镜实在太相宜了，不可把它藏在镜匣里片刻，即便是暂时到花园中走走，也必须带上它。

【评析】：

此文虽题名为《镜赋》，但它实际令读者看到的，却是一幅美人晨妆图。就这一点而论，它与当时那“宫体”之作是完全一样的。不过从艺术构思的角度讲，它又有自己的独到之处。这种独到之处，就在于它的新奇与巧妙。作者虽然写镜，但极少正面静性的铺陈，而是通过刻划美人的晨妆，对其加以侧面的描述。由于作品把人物在镜前的各种动作表现的都很细腻，尤其是作者凭自己丰富的学识修养，极巧妙地自然地运用了一些典故。这便使得作品除呈现出艳丽的宫廷遗兴色彩外，又包含了一定的历史趣味。

【作者简介】：

庾信(513－581)，字子山，南阳新野(今属河南)人，梁诗人庾肩吾之子。初仕梁，任御史中丞，后转右卫将军。四十二岁时出使西魏，值西魏灭梁，羁留长安，不得返国。仕西魏，历任仪同三司。后又仕北周，官至骠骑大将军，开府仪同三司。

庾信自幼聪敏，博览群书，尤精于《左传》，在梁时已颇有文名，然作品风格较为绮艳。仕魏后生活思想发生变化，创作风格亦为之一新，呈现出刚劲苍凉的特征。庾信亦是一位多产作家。原有集二十一卷，诗文备受后人推崇。庾信集的版本较多，到清代又出现了两家注本：一为吴北宜的《庾开府集笺注》，一为倪璠的《庾子山集注》。