李衎墓誌铭

出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第781页（738字）

【简介】：

宋·张即之书。纸本。楷书。285×604.5cm。后有陈群、项元汴跋。日本藤井斋成会有邻馆藏。刊于《中国美术全集·宋金元书法》。

【赏析】：

我们不妨踩着小鼓敲打般的节奏来玩味《李衎墓誌铭》的书法艺术。

客观上，宋人“尙意”，书风吹到南宋张即之的案前，已是微乎其微。然而这件墨迹仍在给人们暗示着某种不同于当朝先辈的新的意趣—虽然苏、黄业已跳脱传统书法对微观法度的精谨保守，而重视情感表现，但对点画组织间的脉络仍然十分注意着交代的淸晰和轻重圆方的比例。此墓誌书法，对所谓“重若崩云，轻如蝉翼”这一对矛盾範畴作了充分夸张、超乎寻常的表现。其结体谋篇固守平正，轻重的悬变却令人咋舌。以轻重的悬变形态作大迭宕，又险夷不改颜色。以轻重对比分割进行空间的处理，层次深浅有序。观其墨象，使我们有如在迷癡于“蒙娜丽莎”面部的神秘微笑之后，接着对那双手的亮色再一次倾注目力。

与其说“弱笔搭锋”问题是《李衎墓誌铭》书法的突出不足，倒无宁说正由于此，在无意中成全了这件书作的独特：对欧、褚与北碑的化用，对写经体的意使，其“弱笔搭锋”无不起到了“歪打正着”的意外作用。张即之这种“不知匀圆可喜，不知尖峭可骇”之举，给观者的印象倒是调熟天然的意度。这种“似不经意之意”效果，当然大相径庭于褚遂良的不胜罗绮。但比之于苏东坡的大智若愚，则尙欠火候。啓示在于：这种藉工具性能自然挥发而得的“客观意造”与苏氏所谓“主观意造”取径，固然有别，结果则基本近同。