隷书轴

出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第1145页（790字）

【简介】：

淸·金农书于乾隆十年(1745)。隷书。绢本。凡六行，共九十三字。119×48cm。刊于日本《中国书道全集》(八)。

【赏析】：

金农与郑板桥等都是淸代碑学的开路先锋。他的书法介于隷楷之间，似隷非隷，似楷非楷。郑板桥的行楷从篆隷之中来，金农的分隷则参以楷法，他们都是参碑夹帖，各闢蹊径而面目独特于书坛的奇异派。

金农曾自谓其书：“余近得《国山》、《天发神鹰》两碑，字法奇古，截毫端作擘窠大字。”两碑字体方整，苍劲古朴，特别是《天发神谶》碑，以方笔写篆，别出新意。金农正是大胆地继承和发展了这一点，用这种似刀削斧凿的笔法写隷，追秦摹汉使其书法得以高层次的回归。更重要的是由于他简化笔法，线条直来直去，眞率质朴，捨去了提顿使转的传统技法，因而秉性外露，毫无做作之感。而这种直率得如扁刷扫出的线条，正是其“截毫端”而产生的特殊效果。再加上他喜用浓墨，墨黑如漆，曾自谓其书爲“漆书”，如是，则产生了其平扁而不单薄，厚重又不凝滞，简练而古趣盎然的独特风格。

此隷书轴，不仅保留了金农漆书以方笔爲主的特点，更主要的由于是精心之作，较多地表现出波(撇)与磔(捺)的隷意，不像其如画的题款等急就草率，直接了当。然而，这种波与磔的隷意，又并非刻意做作，长波短磔(长波如轴中的“与”“多”“物”等字)，开合适度，伸缩如意，旣表现出随意与洒脱，又显得稳重而老道。其中，有很多波磔的写法，往往是重按轻挑，引而不发，好像憋足劲，在凝重的浓笔中，突然地爆发出几乎难以察觉的出锋，使我们仿彿体味到这位终生落魄、怀才不遇的艺术家旣压抑忿懑，又时时想爆发的激情。