水经注汶水条屏

出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第1281页（703字）

【简介】：

淸·杨守敬书。纸本。行书。105×25.8cm。刊于日本《中国书道全集》(八)。

【赏析】：

淸代晚期，碑学经过一段时间的发展，已臻成熟，碑学派书法家们总能在不背离碑学风範的情况下广泛借鑒各种技巧，形成自己的个人风格。杨守敬即爲一例。

从这件作品中很容易感觉到黄庭坚字结构的影响，但用笔方式已绝然不同。

如果深入体察作品书写时的运动特徵，可以发现，压的动作很明显。例如许多点，是靠笔下压形成的，平移的距离很小；许多较粗的点画，也是使用笔毫中部或根部才能产生的效果。与此相应，较长的点画使人产生“拖”的感觉，同时行笔中主动施加了较大阻力，因此线条拙涩，这裏便透出所谓的“金石味”(少量颤动过甚的线条使人不愉快)；线条粗细对比强烈，更强化了“压”与“拖”的印象。少量尽力伸展的点画，使作者可以随意压缩某些部位而不至于显得侷促—这当然得力于黄庭坚，不过字结构仍然保持着自己强烈的个人风格，例如往右上方倾斜的横线和向左下方飘出的弧线，便使整个作品产生了一种特殊的张力。

这是一件动力特徵十分别致的作品，而字结构与这种动力特徵完全互爲依存。

这正是一种风格成熟的标誌。