超现实的变形描写：
拉丁美洲文学作品中出现的艺术形象，常常改变了对象原型的自然形态，这是对传统、“常格”的艺术方法的一种突破，是拉丁美洲作家运用得挥洒自如、得心应手的一种手法。这种笔法如果运用得当，例如讲究气氛的和谐一致，可以使作品中的神奇或魔幻色彩调上合理的颜料，因而使读者感到虽不完全真实可信，却可以进行一定程度的推理和思索事实上，正是由于借助这种夸张的超现实主义变形描写，拉丁美洲作家才得以舒展其想象的翅膀，在文学的沃野上自由飞翔，把拉丁美洲的人物情事刻画得那么生动形象、入木三分。如描写那个翅膀长得很匀称、在他人形的身体上显得非常自然的天使，身体有一只绵羊大小、长着一个忧伤的少女脑袋的意大利狼蜘，作家都极尽了夸张的解事。又如写一女人从儿童时代就数自己的脉搏，如今已找不到数可数了，喻次数的繁多；写一人因心烦意乱，竟能察觉星星的噪声，抒烦乱的程度，等等，无一不别出心裁，简直到了无以复加的地步。
把荒诞不经与极为真实的生活细节交织：
加西亚·马尔克斯一贯强调，他在作品中所描写的一切都是以事实为基础的。他认为，创作必须来自生活，即便编织荒诞不经的情事也必须与真实的生活细节紧密结合。如本篇中着意刻画的巨翅老人，因上了岁数，便显得老态龙钟，后脑勺谢了顶，口中的牙齿稀稀落落。经过风吹雨打，又掉在泥水里，翅膀就又脏羽毛又稀疏，一副可怜巴巴的模样。他也并非不食人间烟火，后来饿了，就喝起土豆汤来。经过一段时间的恢复，他的瞳仁渐渐明亮起来，翅膀上长出又大又硬的羽毛，最后，终于笨拙地展翅高飞，告别了险恶的人世间。这里，作家集老人和飞鸟的形态于一身，情节虽荒诞奇谲，但具体的细节描写却是真实的。
另外，作家还巧妙地运用上述几种手法，生动地揭露了社会黑暗造成的愚昧和迷信(如认为螃蟹会招来晦气等)，而对某些人利欲薰心、唯利是图的卑劣思想和行径(如佩拉约和他的老婆埃利森达利用巨翅老人做展览品大发横财等)进行了尖锐的批评和无情的嘲弄。