续金瓶梅

出处：按学科分类—文学 河北人民出版社《中国古典小说大辞典》第713页（2622字）

清代人情世态小说。64回，有顺治原刊本、清代抄本、坊刊本。作者丁耀亢(1599－1669)，字西生，号野鹤，又号紫阳道人，木鸡道人，山东诸城人。清顺治五年入京师，由顺天籍拔贡充旗学教习。顺治十年冬，授容城教谕，十一年春就官，后迁福建惠安知县。顺治十六年十月赴任，走扬州，入姑苏，访西湖。第二年未上任，辞官回转，此后不再出仕。《续金瓶梅》写成于顺治十七年赴任途中滞留杭州之时。康熙四年(1665)八月，因着《续金瓶梅》致祸下狱，至冬蒙赦获释，计一百二十天。《续金瓶梅》刊行后不久，即遭禁毁，顺、康之际原刊本极罕见。傅惜华原藏顺治刊本，图与正文均有残缺。山东省图书馆藏抄本三部，其中一部为莒县庄维屏旧藏。

《续金瓶梅》“以因果为正论，借《金瓶梅》为戏谈”，名义上曰续，实际上是“借潘金莲、春梅后身说法”，以《金瓶梅》为依托，丁耀亢写自己的作品。续书以宋王朝南渡后宋金战争为背景，以吴月娘、孝哥、玳安(前书中未死人物)；李银屏、郑玉卿(李瓶儿、花子虚托生人物)；黎金桂、孔梅玉(潘金莲、春梅托生人物)三组为主要描写对象，以月娘、孝哥母子离散聚合为主要线索，中间交错叙述其他两组人物故事。作者在描写虚构人物的同时，用约有十回篇幅穿插叙写一些历史人物故事；宋徽宗被俘途中听琵琶；张邦昌在东京称楚王，潜入宫闱，伏法被诛；宗泽单骑入山寨，招安王善；韩世忠、梁红玉大败金兀术；洪皓使金，被囚北国；秦桧勾结金人，通敌陷害岳飞。在各回文字中，作者用写史评的笔调写了大量议论文字。作者以清兵入关屠城的现实为据进行描写，披着写宋金战争的外衣，反映明末清初的战乱与人民苦难。有时用“蓝旗营”、“旗下”等旗兵建制，把金兵当清兵来写。作者把叛将蒋竹山、张邦昌写得没有好下场，对抗金名将韩世忠、梁红玉则热情歌颂，表现了拥明抗清的民族思想。

作者对李师师、李银屏、郑玉卿、黎金桂、孔梅玉等市民阶层人物的塑造，暴露这些人物在宋金战争这种非常环境下的私欲、丑态，给予鞭挞；对他们受金贵族蹂躏欺压，受坏人欺骗侮辱，表现了一定同情。

李师师，是宋徽宗宠妓。她拐骗银屏当了妓女。金兵入城，东京大乱之时，李师师借助降将郭药师的庇护，未被金岳劫虏。李师师搬到城外，盖造新房开妓院。徽宗被俘之后，李师师“故意捏怪妆妖，改了一身道妆，穿着白绫披风，豆黄绫裙儿，戴着翠云道冠儿，说是替道君穿孝。”她自号坚白子，誓终身不接客。蔡京的干儿子翟四官人要出一百两银子梳笼银屏。李师师利用帮闲郑玉卿欺骗翟四官人，骗取重金。李师师把郑玉卿认做义子，留在身边，满足淫欲。李师师发现郑玉卿到银屏卧房偷采新花，就指使七八个使女把郑玉卿打得鼻青眼肿，并大骂银屏。郑玉卿携银屏逃往扬州。翟四官人控告李师师通贼谋反。金将粘罕把李师师送入女牢，其家私籍没入官。李师师经刑部审讯，将她批给一个七十岁养马的金兵为妻。小说描写李师师与翟四官人的矛盾，显示李是一个狡猾诡诈、唯利是图的鸨儿形象。同时也具体表现了她在宋金战争年代的浮沉，开始想凭借金将的庇护得势，最后反被金将摧残。这是《金瓶梅》中没有的人物与内容。

李银屏本名长姐，《金瓶梅》中李瓶儿死后托生袁指挥家为女。被李师师以奉旨聘选名义骗入妓院。银屏被李师师打骂后，与郑玉卿一起乘船逃往扬州，在扬州被盐商苗青看上。苗青贴上一千两银子，用董玉娇换得银屏。银屏在苗家被苗青老婆毒打，受屈不过，自缢身亡。作者解释说：“这段因果，当初李瓶儿盗花子虚半万家财，贴了身子给西门庆。今日花子虚又托生做郑玉卿索他的情债。那银屏欠他情债，一一还完，还不足原财，因又添上一千两卖身的钱，完了债。”银屏是一个被蹂躏被侮辱的少女形象，她得不到正当的爱情，跟浮浪子弟郑玉卿私奔，后被出卖。银屏的悲剧，暴露了封建社会的黑暗、残酷。银屏形象与作者的因果说教相对立，与前集《金瓶梅》中李瓶儿也无内在联系。

黎金桂，黎指挥娘子所生，从小由家长作主，与穷困而有残疾鞋匠刘瘸子订婚。她羡慕孔梅玉嫁给金贵族公子，得到母亲支持，决心悔婚，终因迫于金地方官的威权，不得不招赘刘瘸子入门，金桂得不到应有的爱情，过着郁郁寡欢的生活。最后，出家当了尼姑。作者为了藉此宣传因果报应，把金桂写成潘金莲托生。为表现惩罚淫女的思想，让她变成“石姑”，表现了“淫女化为石女”、“色相还无色相”的封建禁欲主义观念。

孔梅玉为孔千户之女。她父亲投降金人，被经略种师道所杀，母亲改嫁，家境贫困。梅玉被媒婆所骗，嫁给金朝重臣挞懒的公子金二官人为妾。金二官人的老婆打骂梅玉。梅玉求生不得，求死不能。在金桂母女帮助下出家为尼，取法名梅心。作者把她写成春梅托生，说春梅淫恶与李瓶儿、潘金莲一样，用“淫根”轻重观点解释梅玉、金桂的结局。

丁耀亢用宿命因果报应思想解释续书人物与前集人物的联系，是牵强的。作者从“淫根”轻重观点看待李瓶儿、潘金莲、春梅的命运，也是很落后的。丁耀亢并不是《金瓶梅》作者的知音。当然，他对作品人物的描写，表现了典型环境中的典型性格，对《金瓶梅》人物形象画廊有承袭，也有补充。

《续金瓶梅》艺术结构类似《水浒传》单线独传结构，而不同于《金瓶梅》千百人合成一传的复合结构。作者不重性格的刻画，不以家庭生活为题材，人物大多活动在战场、禅林、山寨、旅途，重在写战乱离散给人们带来的苦难。在体裁上杂神魔、世情、演义、笔记于一炉，象一部杂着，或可以说是一部杂体长篇小说。《续金瓶梅》改写本《金屋梦》凡例说：“可作语怪小说读，可作言情小说读，可作社会小说读，可作宗教小说读，可作历史小说读，可作哲理小说读，可作滑稽小说读，可作政治小说读。”足以说明《续金瓶梅》内容与形式的庞杂。

《隔帘花影》、《金屋梦》均是《续金瓶梅》的改写本，三者不能合称为“《金瓶梅》续书三种”，实际上它们只是一种。真正的《金瓶梅》续书三种是：《玉娇丽》、《续金瓶梅》、《三续金瓶梅》。