《电影语言》

出处：按学科分类—综合性图书 湖北人民出版社《青年读书辞典》第524页（1170字）

【着者】：

马赛尔·马尔丹着。马赛尔·马尔丹，法国现代电影理论家。本书专论电影独特的表现手法。作者认为画面是电影语言的基本元素，它具有具体的形象价值、美学的感染价值、伦理或思想的教化价值，因而观众应越过感官的被动的感受阶段，保持着“自主”的态度进入美学阶段，才能把电影作为一种艺术来欣赏。在此基础上，书中首先分别论述了在电影画面中发生作用的一些元素：一是摄影机的技巧。从摆脱“乐队指挥”式的定点摄影之后，灵活的摄影机在景别(如全景、特写)、角度(仰拍、俯拍；主观、客观)、移动(推、拉、摇、跟)等方面所表现出的作用与效果，在书中都作了细致的阐述。二是非独特的元素，指其它艺术也采用的照明、服装、布景、色彩、表演等。它们参与到电影画面之中也都产生了新的效果。例如在电影中常用的布景——镜子，就有种种不同的艺术效果，它或是向一个神秘而动荡不安的世界开启的窗户，像影片《布拉格的大学生》中，主人公在镜子中看到了他自己的另一个形象；它或是人生悲剧的冷漠而严峻的目击者，像影片《公民凯恩》中，镜子加强了凯恩的绝望情绪等等。三是处理画面的具体方法，省略与联接。分镜头就是一种省略，它或是达到结构的省略，或是造成内容的省略。联接可用造型类比为基础，亦可用心理相似为基础，目的在于叙事的明确性。四是音响效果。音响的作用在于可以造成真实感，强化电影的现实主义价值，音乐与音响在影片中广泛运用，形成了异常丰富的表现力。其次，书中论述了画面的涵义，指出它既有一种明显内容、又有一种潜在内容，前者可直接鲜明地看到，后者则需要进一步的解释与提示。其中用两幅画面的并列产生一种心理冲击，谓之隐喻，如影片《摩登时代》开头，牲口群镜头与工人群镜头的联接；藏于画面内部的谓之象征，如影片《战舰波将金号》中，扔入大海的军医的眼镜被一条绳索挂住来回晃动的特写，象征这个认为生了蛆的肉可以食用的医生是一个可笑可悲的角色。第三，论述了蒙太奇、景深、对话及其它手法的叙事作用。这里对蒙太奇的涵义，心理基础、规律、创造运动节奏和思想等作用，分类(节奏蒙太奇、思维蒙太奇和叙事蒙太奇)等作了详尽的论述，肯定了蒙太奇是电影美学中最独特的元素。最后论述了电影在空间与时间方面的独特表现，强调电影是不同于建筑、雕塑、戏剧等空间艺术的一种特殊空间艺术，阐述电影在表现时间方面的各种方法(加速或拖延时间，颠倒或停止时间)，说明电影通过分镜头和蒙太奇能把空间和时间加以综合和提炼，而成为一种美学现实。总之，本书较全面、系统地分析了电影画面的具体因素的运用及其艺术效果，不仅注重理论阐述，而且注重实例的印证，通俗易懂，条理分明，富有启发性。只是第9章里面对“景深”镜头实际是长镜头理论的阐述较简略，未能给予类似蒙太奇理论一样的评述，显示出学术上的缺憾。